Joel & Ethan Coen , Principes d'incertitude

Avec True Grit (2010), Joel et Ethan Coen viennent de réaliser leur meilleur score au box-office américain, après avoir signé deux titres qui comptent parmi les plus réussis de leur carrière. Dès lors, le moment semble particulièrement opportun pour opérer une vue d’ensemble et revenir sur la filmographie prolifique et passionnante des deux frères les plus célèbres du cinéma américain contemporain.

Affichant ouvertement une filiation avec le cinéma de l’âge d’or hollywoodien, leurs films adoptent assez fréquemment un aspect classique. Pour autant, c’est en iconoclastes qu’ils agissent, car au-delà du fait de se conformer à certains modèles génériques (le film noir, la comédie), il y a en permanence chez eux un sens aiguisé de la dérision, de l’exagération et de la satire, qui s’exercent sur la matrice originelle et la fait tendre vers une certaine modernité.

La plupart des films des frères Coen adoptent la structure de la fable, qu’elle possède un arrière-plan mythologique au sens strict du terme comme dans O’Brother (2000) avec L’Odyssée, ou bien qu’elle soit le produit d’un effet permanent de mise en abyme des références multiples (historiques, cinématographiques, etc.) dont l’œuvre est traversée. Mais la finalité de la fable repose sur l’énoncé de la morale finale, ou bien, en l’absence de celle-ci, sur la possibilité de pouvoir au moins la déduire de l’issue du récit. C’est bien cette question qui finit par constamment faire retour lorsque l’on s’intéresse au cinéma des frères Coen : quelle est, au bout du compte, pour ne pas dire « au bout du conte », la morale de leurs films ? C’est à l’examen de cette question, notamment, que s’emploient les différentes contributions de ce 49ème volume de la revue Eclipses.

Édito : Mécanique quantique par YANN CALVET ET JÉROME LAUTÉ

I. Du mythe et de l'histoire

• L'Americana des frères Coen : crise d'un mythe visuel par JULIE ASSOULY
• O Muse ! Conte-moi l'aventure… (O'Brother, Where Art Thou?, 2000) par YANN CALVET
• Changement de point de vue (A Serious Man, 2009) par VIOLAINE CAMINADE DE SCHUYTTER
  

II. Vertiges du point de vue

• Flou optique, flou existentiel (Miller's Crossing, 1990 ; No Country for Old Men, 2007 ; A Serious Man, 2009) par HÉLÈNE VALLY
• Ceci n'est pas une chambre (Barton Fink, 1991) par FRÉDÉRIC ASTRUC
• Sublime et grotesque du détail (Blood Simple, 1984 ; Miller's Crossing, 1990 ; True Grit, 2010) par FLORENT BARRÈRE
• Le mouton perdu (À propos de la musique dans les films des frères Coen) JÉROME LAUTÉ
  

III. Clair/obscur, l'effet genre

• Mise en forme tragique de la banalité (Fargo, 1996) par JULIEN ACHEMCHAME
• Le règne du faux (Arizona Junior, 1987 ; Le Grand Saut, 1994 ; The Big Lebowski, 1998 ; Intolérable Cruauté, 2003 ; Ladykillers, 2004 ; Burn After Reading, 2008) par MICHAËL DELAVAUD
• Les Coen frappent toujours deux fois (No Country for Old Men et l'héritage du film noir) par AURÉLIE SAUBIN
• Le western selon les frères Coen (True Grit, 2010) par MATHIEU LACOUE LABARTHE
  

IV. Obliques et lignes de force

• Éloge de la Fuite FRANCK BOULÈGUE
• La mécanique des Coenneries (Sur l'humour dans le cinéma des frères Coen) par DAMIEN DETCHEBERRY
• La société du spectacle (The Big Lebowski, 1998) par VALENTIN NOËL
• Imprévisibles conséquences (L'inintentionnel dans le cinéma des frères Coen) par SAAD CHAKALI