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L'ange noir
Une
femme abat un homme en vidant son chargeur de son pistolet puis s'effondre.
Une autre, témoin muet du meurtre, la relève, la transporte
sur le lit qui se trouve en profondeur de champ et la brutalise en lui arrachant
ses vêtements...
Chargé d'assurer la défense de la meurtrière, Stéphane Feuvrier, qui prétend avoir agi en état de légitime défense pour éviter d'être violée, un avocat, Paul Delorme, va petit à petit mettre à jour une vérité tout autre que celle des apparences sociales de cette épouse de magistrat intègre.
Dans
ce monde dérivé de la bourgeoisie bordelaise sans lois, sans
morale où l'argent reste la principale détermination, Stéphane
apparaît comme un ange noir obtus et indifférent sur lequel viendra
butter le désir de Paul Delorme. Celui-ci a pourtant perçu le
monde originaire d'où vient Stéphane. Durant l'interrogatoire
de l'agent artistique d'Artmédia, une porte s'ouvre dévoilant
pour son imaginaire une sorte d'autre espace-temps, une chambre où
plusieurs filles nues se caressent.
Stéphane comme, Madeleine dans Vertigo appartient ainsi à un autre espace-temps. La première rencontre du film dans la demeure aux teintes saturées de rouge rappelle la rencontre dans le bar entre Scottie et Madeleine arrangée par l'amant de celle-ci. Le plan du regard sur la nuque évoque pareillement celui de Scottie sur le cou de Madeleine dans le musée et la première figuration de la spirale de son chignon.
Les trois vers du poème Absences de Eluard qui ouvrent le film évoquent aussi la séparation de Stéphane d'avec ce monde-ci :
Je sors au bras des ombres.
Je suis au bras des ombres
et des ombres m'attendent
Stéphane sera définitivement éloignée du monde des pulsions qui, pour elle, représente la seule vie possible par la vision de la cassette vidéo de sa fille où c'est elle qui se retrouve dans une sorte de paradis blanc de la naissance du premier amour.
Avant toi je ne vivais pas, j'existais seulement"
Pour sa fille la disparition d'Aslanian est probablement une torture quasi physique qui peut expliquer le geste final d'abattre sa mère et de la rejoindre ainsi dans la tragédie
Cette fin apparaît toutefois un peu plaquée, un peu inutile après la magistrale sortie des escaliers de Stéphane. Sans doute Brisseau est-il tenu là par sa volonté de suivre, outre les références à Hitchcock celles envers William Wyler dont son scénario suit assez fidèlement celui de La lettre.
Michel Picolli joue un juge magistralement absent de ce monde-ci de par son intégrité alors que les invités sont obnubilés par l'argent (l'avocat joué par Brisseau, la jeune femme qui interroge Stéphane sur le fait de tuer un homme) et la police sardonique et infernale : les policiers jubilant devant la mort d'Aslanian qui leur avait toujours échappé.
La construction du film comme un jeu de piste dans le passé de Stéphane, le jeu monolithique, probablement pas assez fragile de Tchéky Karyo, donnent un coté un peu trop sage au film qui en fait une œuvre un peu moins émouvante et lyrique que les autres opus de Brisseau.
Jean-Luc Lacuve le 4/08/2008
Bibliographie : Jean-François Rauger, Cahiers du cinéma n°485, novembre 1994
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Editeur : Blaq out, mai 2008. Version française en Dolby Stéréo 2.0. Sous-titres en anglais. |
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DVD 1 : La vie comme ça. DVD 2 : Céline. DVD 3 : L'ange
noir. DVD 4 : Les savates du bon dieu. |
