Henri-Georges Clouzot, l'oeuvre au noir

Dans son introduction, Sans l’ombre d’un doute, Youri Deschamps rapelle la personnalité mystérieuse et souvent controversée d'Henri-Georges Clouzot, directeur d’acteur exigent et réputé irascible. Réalisateur ambitieux et constamment inventif, il a bâti l’une des œuvres les plus singulières du cinéma français. L’une des plus marquantes également, jalonnée de plusieurs succès publics éclatants (Quai des orfèvres, Le salaire de la peur, Les diaboliques, La vérité), dont la modernité formelle impressionne toujours autant.

Pour Youri Deschamps, "À une époque où l’essentiel du cinéma hexagonal se contente trop souvent d’enregistrer platement des dialogues, Clouzot, lui, pense d’abord en termes visuels et fait de la mise en scène son souci premier. Drôle d’oiseau, donc, que le père du Corbeau : bien avant que la célèbre formule d’Alexandre Astruc ne serve de crédo aux jeunes «Turcs» de la Nouvelle Vague, Clouzot explore les ressources d’une «caméra stylo» émancipée des usages et des conventions, par laquelle il impose progressivement son style, sa vision du monde (souvent très noire) ainsi qu’une signature de plus en plus affirmée et aisément identifiable. Auteur avant l’heure, expérimentateur inspiré et infatigable, celui que la presse surnommait (à tort) «le Hitchcock français» compte assurément parmi les plus grands cinéastes de sa génération."

I. Prima caméra

• Cinéaste et assassin (L’Assassin habite au 21, 1942) par Pierre Jailloux
• Ici ou ailleurs… (Le Corbeau, 1943) par Michaël Delavaud
• Il faut qu’une porte soit fermée… (Quai des Orfèvres, 1947) Benoît Rivière

II. Fractures et continuité

• La preuve par l’image (La Vérité, 1960) par Myriam Villain
• Esthétique de la fêlure (Typologie de personnages en souffrance) par Hélène Frazik
• Le Chef-d’œuvre inconnu (La Prisonnière, 1968) par Blaise Zagalia

III. Écarts et circulation

• L’art de l’enfermement (Les Espions, 1957) par Boris Henry
• Dans la salle de bain (Le motif de la salle de bain dans Les Diaboliques – 1955, puis chez Hitchcock et Kubrick) par Stella Louis
• Variations autour de l’enfer (Analyse comparée du Salaire de la peur – 1953, et du Convoi de la peur de William Friedkin – 1977) par Damien Ziegler

.IV. De la suite dans les images

• Hauteur et bassesse («Le haut et le bas» comme motif structurant) par Violaine Caminade de Schuytter
• Ouvertures et expérimentations (Sur la représentation des cultures noneuropéennes) par Roland Carrée
• Le film qui n’était pas (L’Enfer – 1964 ; inachevé. De Clouzot à Chabrol en passant par Serge Bromberg) par Damien Detcheberry