Terrence Malick, Nature et culture

Dans son édito, Libre comme l’art, Youri Deschamps écrit : "Véritable énigme du cinéma américain contemporain, Terrence Malick n’a tourné que six longs métrages en un peu plus de quarante ans de carrière. Cinéaste rare et secret s’il en est, Malick débute en 1973 avec La Balade sauvage et confirme son talent singulier avec Les Moissons du ciel en 1978, avant de disparaître complètement pendant près de 20 ans, de manière totalement inexplicable, ceci au moment-même où son œuvre en germes est déjà considérée comme l’une des plus originales du "Nouvel Hollywood".

Il faudra en effet attendre 1998 pour que Malick réapparaissent enfin sur les écrans avec La Ligne rouge, un film de guerre intimiste, contemplatif et élégiaque, où le cinéaste réinvestit son style inimitable avec une aisance surprenante, comme si le temps n’était pas passé. La Ligne rouge constitue un second départ pour Malick, qui enchaîne alors les titres à un rythme inattendu : Le Nouveau monde (2005), The Tree of Life (2011) et A la merveille (2013), trois films dans lesquels le réalisateur donne la pleine mesure de sa vision naturaliste du monde, dans le sillage de ses auteurs de chevet que sont Emerson, Whitman et Thoreau notamment.

Aujourd’hui encore, le « cas Malick » demeure incomparable et reste un mystère entier, que ce volume d’Eclipses tente d’éclaircir ou au moins de baliser.

I. Phares et balises

• "J’ai vu un autre monde" (Le retour aux origines) par MICHAËL DELAVAUD
• Holly, un personnage sur le mode in/off (La Balade sauvage, 1973) par MYRIAM VILLAIN
• Eloge de l’amour (Le Nouveau Monde, 2005) par PIERRE-ALAIN MOËLLIC
• L’extase de la Baie (À la merveille, 2013) par JEAN-MAX MÉJEAN

II. La pensée à l’oeuvre

• Calme bloc ici-bas (Les génériques, l’art de la fugue et la contingence) par PIERRE JAILLOUX
• "Je suis l’amant de la beauté infinie et immortelle" (Les Moissons du ciel [1978] et La Ligne rouge [1998] avec Emerson) par PASCAL COUTÉ
• L’Arbre du monde et le Dieu invisible (Cosmo-théologie de The Tree of Life, 2011) par FRÉDÉRIC BISSON

III. Formes en liberté

• Les dynamiques de l’informe (Déliaisons et déchirures plastiques dans les paysages) par SOPHIE LÉCOLE SOLNYCHKINE ET VINCENT SOULADIÉ
• Au futur antérieur (Temps de la sensation et sensation du temps dans Le Nouveau Monde, 2005) par VINCENT AMIEL
• Pas à pas (L’usage du travelling avant) par ROLAND CARRÉE
• Mystérieuses barricades (Bandes originales et musiques préexistantes) par JÉRÔME LAUTÉ

IV. Motifs vagabonds

• La beauté du geste (Gestualité et épiphanies) par SAAD CHAKALI
• L’homme qui aurait voulu se baigner deux fois dans le même fleuve (Poétique des cours d’eau) par CHRISTOPHE BENEY
• Des flammes dans la nuit (La combinaison du feu et des ténèbres) par HÉLÈNE VALLY
• Maisons et foyer : un cinéma sans ancrage fixe (Imaginaire et problématique du logis) par VIOLAINE CAMINADE DE SCHUYTTER