Jean-Pierre Dionnet, cinéphile professionnel, revient sur les origines de La Baie sanglante, sur les choix esthétiques de Mario Bava et son influence sur le slasher américain.

le film accumule treize raisons plus ou moins valables de tuer et surtout treize manières de tuer. Bava utilise le techniscope et donc une caméra normale qui permet coups de zoom et flous changements de plans brusques et caméra portable. Le film rappelle le Docteur Pheebs tourné en Angleterre mais plus joli. Il influencera surtout le Vendredi 13 de Sean S. Cunningham (1981) qui reprendra aussi treize meurtres affreux. Mais, au lieu d'être liés au lucre et au hasard comme ici, ils seront perpétérs dans une optique puritaine, liés à la punition pour copulation adolescente.

Comme tous les films de Bava, celui-ci nécessita entre quatre jours et une semaine de tournage. Pour Scorsese, la facisnation prise à la vision du film provient de la logique du rêve qui est mise en oeuvre. On n'a pas une histoire logiquement enchainée mais des images plus fortes que le sujet. La logique est malmenée pour installer un cauchemar poisseux. Un endroit beau devient laid et terrifiant. La nature ne dépend pas de nous et peut devenir belle ou hostile. On retrouve une préoccupation écologique qui pressent que les valeurs de l'après guerre vont disparaitre en Italie.